Giáo Dục

Phân tích Vẻ đẹp cổ điển và hiện đại của Tràng Giang

Tràng giang là thi phẩm có sự liên kết hài hòa giữa nhân tố cổ đại và đương đại. Các em hãy cùng Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang để thấy được sự đan cài hài hòa giữa các nhân tố và hiệu quả nghệ thuật của việc liên kết đó trong việc trình bày nội dung, xúc cảm chủ yếu của bài thơ. Các em hãy cùng tham khảo để có thêm những ý nghĩ hay cho bài phân tách của mình.

Đề bài: Anh/chị hãy Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang để thấy được tài năng nghệ thuật của Huy Cận trong việc xây dựng nội dung, bề ngoài thơ.

Mục Lục bài viết:
1. Dàn ý
2. Bài mẫu số 1
3. Bài mẫu số 2

Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang

Mẹo Phương pháp phân tách bài thơ, đoạn thơ đạt điểm cao

I. Dàn ý Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang

1. Mở bài

Giới thiệu về bài thơ Tràng giang và vẻ đẹp cổ đại và đương đại được trình bày trong bài thơ

2. Thân bài

* Vẻ đẹp cổ đại:
– Nhan đề “Tràng giang” – từ ngữ Hán Việt à sắc thái cổ truyền, long trọng làm cho dòng sông như chảy từ 1 thuở xa xưa nào đấy của lịch sử và thấm nhuần bao áng cổ thi.
– Sử dụng tâm thơ của văn nhân xưa cùng những hình ảnh thân thuộc trong thơ cổ để chấm phá lên bức tranh của “Tràng giang” gam màu cổ đại.
– Hình  ảnh “sóng gợn”, gợi đề cập những vần thơ của Đỗ Phủ- bậc “thi thánh” trong nền văn chương Trung Hoa ở bài “Đăng cao”.
– Đưa vào bài thơ những hình ảnh mang thuộc tính ước lệ trong thơ cổ “thuyền- bến”, cánh chim
– Nghệ thuật đối của thơ Đường đã được tác giả áp dụng 1 cách linh động.

* Vẻ đẹp đương đại:
– Hình ảnh, âm thanh chân thật của đời sống: củi khô, bèo dạt, tiếng vãn chợ chiều
– Tác giả thổ lộ trực tiếp nỗi buồn, nỗi sầu, những trằn trọc qua từ ngữ thông minh mang dấu ấn tư nhân (sâu chon von, niềm thân tình, dợn dợn…)

3. Kết bài

Cảm nhận chung
 

II. Bài văn mẫu Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang

1. Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, mẫu số 1: 

Trong phong trào thơ mới 1932-1945, ta đã biết tới 1 Xuân Diệu luôn mang theo mình nỗi ám ảnh thời kì, thì Huy Cận lại được mệnh danh là thi sĩ xoành xoạch mang nỗi ám ảnh ko gian. Và cái nỗi ám ảnh ảnh đó được trình bày phê duyệt 1 bài thơ rất nổi danh của Huy Cận và cũng là bài thơ rất nổi danh của phong trào thơ mới quá trình 1932-1945, đấy là Tràng Giang.

Huy Cận (1909-2005), tên thật là Cù Huy Cận, quê ở Hương Sơn, Hà Tĩnh. Xuất thân trong 1 gia đình nhà nho nghèo, ông là 1 trong những tác giả có nền học thức kiên cố và bài bản nhất trong phong trào thơ mới, 20 tuổi đỗ tú tài, 24 tuổi là 1 kỹ sư canh nông. Ông tham dự vào cách mệnh khá sớm vào 5 23 tuổi, ông là người hiếm hoi có cả sự nghiệp chính trị và văn học đầy vang dội. Sự nghiệp sáng tác của ông được chia làm 2 quá trình, trước cách mệnh ông được biết tới là 1 trong những tác giả điển hình nhất của phong trào thơ mới với tập Lửa thiêng, tập thơ đầu tay vinh danh ông trong phong trào thơ mới, sau cách mệnh Huy Cận đã có 1 thời kì dài ngừng lại, sau đấy vào 5 1958 ông đã sáng tác lại với tác phẩm Đoàn thuyền đánh cá. Phong cách nghệ thuật của Huy Cận là sự giao hòa giữa vẻ đẹp cổ đại và đương đại, ở nội dung đấy là sự đan xen giữa nỗi sầu của vũ trụ, của thế nhân với nỗi lẻ loi của tư nhân, về nghệ thuật đấy là sự hòa trộn giữa hệ thống thi pháp thơ Đường và những nét thi pháp của thơ biểu tượng Pháp.

Tràng giang nằm trong tập thơ Lửa thiêng, xuất bản vào 5 1940, tác phẩm là sự thống nhất của 1 nỗi sầu mênh mông và vẻ đẹp của dòng sông mênh mang sóng nước vừa cổ đại, vừa đương đại, trên trời rộng, dưới sông dài.

phan tich ve dep co dien va hien dai bai tho trang giang

Những bài Phân tích vẻ đẹp cổ đại và đương đại bài thơ Tràng giang hay nhất

Đọc toàn bài thơ, ta đã trông thấy ngay vẻ đẹp cổ đại và đương đại hiện lên thật sắc nét trong cả đầu đề và lời đề từ. Với đầu đề Tràng giang, rõ ràng đây là 1 từ Hán Việt với 2 âm mở “ang”, âm thanh lúc phát ra gợi nên những cái cảm giác về 1 ko gian vừa cao, vừa xa lại vừa rộng, dài của 1 con sông tun hút chảy tới cuối trời, đem đến cho bạn đọc sự yên ắng, cùng nỗi buồn mênh mông mù mịt, đậm chất cổ đại. Lời đề từ: “Bâng khuâng trời rộng nhớ sông dài” vừa thâu tóm cả tình thơ vừa thâu tóm cả cảnh thơ 1 cách tinh tế, trình bày được cái nỗi buồn thời đại của tác giả trước cảnh tự nhiên bao la, mang tầm vóc vũ trụ, cùng lúc là nỗi buồn lẻ loi trước quang cảnh quá mức mênh mông, vô định. Có thể nói nỗi sầu của tác giả là 1 nỗi sầu vừa cổ đại lại vừa đương đại, đương đại ở chỗ Huy Cận sầu cho bản thân, sầu cho cái “tôi” đầy lẻ loi của mình, cổ đại ở chỗ thi sĩ lấy cái cảnh ngộ gây nên cái sầu đấy chính là tự nhiên thâm trầm, bao la, giống với nhiều thi sĩ cổ thường đem nỗi buồn gởi gắm vào tự nhiên, “Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ”.

Ta tuần tự phân tách rõ cái vẻ đẹp vừa cổ đại vừa đương đại đó qua từng khổ của bài. Ở khổ thơ trước tiên đấy là bức tranh sông nước buồn vắng.

“Sóng gợn tràng giang buồn điệp điệp,
Con thuyền xuôi mái nước song song.
Thuyền về nước lại, sầu trăm ngả;
Củi 1 cành khô lạc mấy dòng.”

Câu trước tiên ta thấy là 1 bức tranh nhưng mà ở đấy có 2 nhân vật được tác giả tái tạo, đấy là tự nhiên “sóng gợn tràng giang”, giữa 1 dòng sông vừa rộng lại vừa dài lại chỉ có những gợn sóng lăm tăm do gió thổi nhẹ nhưng mà nên, gợi cho ta cảm giác thật yên ắng và hào phóng của dòng sông. Cụm “buồn điệp điệp” vừa tái tạo tâm cảnh của tự nhiên, lại cũng vừa tái tạo tâm cảnh của lòng người. Hình ảnh “Con thuyền xuôi mái nước song song” thật âm thầm, yên ả và có chút xót xa vấn vương, bởi ở ngay câu sau đấy là hình ảnh ngược xuôi, chia li của 2 sự vật vốn dĩ chung đôi “thuyền về nước lại”, điều đấy đã gợi lên 1 mối “sầu trăm ngả”, chừng như nỗi sầu đã lan rộng cả lòng sông. Câu thơ cuối đoạn, có nhẽ là câu thơ nhấn mạnh nhất nỗi buồn của tác giả “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng”, rõ ràng câu thơ chỉ tả 1 cành củi khô, lênh đênh trên sóng nước, nhưng mà nghĩ kỹ ta sẽ mường tưởng ra tâm hồn khô héo và lẻ loi, vô định của tác giả. Đây là hình ảnh thơ mang nét đương đại, ở chỗ so với những hình ảnh ước lệ khác như thuyền, nước hay sóng, thì hình ảnh củi khô lạc quẻ, ngoài ra chính nó đã đem đến nét phá cách cho cả bài. Chung quy lại nỗi buồn của tác giả là 1 nỗi buồn nhuốm màu cổ đại lại cũng có nét đương đại, buồn mênh mông bao trùm lên cả cảnh vật, bởi rõ trong mắt người buồn chẳng có cảnh nào vui là thế. Cùng lúc nhịp độ của đoạn thơ cũng mang đậm màu sắc cổ đại ở những từ láy “điệp điệp”, “song song”, 1 văn pháp thường thấy trong Đường thi.

“Lơ phơ cồn bé gió hiu quạnh,
Đâu tiếng làng xa vãn chợ chiều
Nắng xuống, trời lên sâu chon von;
Sông dài, trời rộng, bến cô liêu.”

Ở khổ thơ tiếp tác giả quay sang mô tả những thứ khác, rất nhiều từ láy được sử dụng như “lưa thưa”, “hiu quạnh”, “chon von”, liên kết với những hình ảnh mang tính đối lập như “Nắng xuống, trời lên”, “Sông dài, trời rộng”, đã đem đến cho từng vần thơ 1 nét đẹp cổ đại đặm đà. Thêm vào đấy những cảnh vật và hoạt động diễn ra đều mang 1 nét buồn sâu lắng, cồn lưa thưa, gió hiu quạnh, làng xa vãn chợ chiều, sông dài, trời rộng, bến cô liêu, tất cả đều gợi tả cảm giác lẻ loi trong cái sắc yên ắng cổ đại. Nét đương đại ở trong khổ thơ là sự dịch chuyển cảm giác đầy thú vị và lạ mắt “Nắng xuống, trời lên sâu chon von”, có cân đối ko lúc cho cảm giác “sâu” đi với 1 tính từ chỉ độ cao “chon von”, nhưng mà chỉ có thế mới trình bày hết được cái khoảng cách giữa sông với trời, giữa con người với vũ trụ rộng lớn. Đây là 1 nét phá cách rất đương đại nhưng mà những vần thơ cổ ko làm được, bởi sự quy định chặt chẽ và an toàn.

“Bèo dạt về đâu, hàng nối hàng;
Bát ngát ko 1 chuyến đò ngang.
Không cầu gợi chút niềm thân tình,
Thầm lặng bờ xanh tiếp bãi vàng.”

Khổ thơ này có 1 hình ảnh rất cổ đại, đó là bèo, bèo biểu tượng cho kiếp số lênh đênh và vô định của đời người, và có rất nhiều cánh bèo mặt nước như thế “hàng nối hàng”, trình bày cái nỗi buồn rợn ngợp của tác giả trước cảnh “Bát ngát ko 1 chuyến đò ngang”. Câu thơ tiếp theo tác giả đã trực tiếp trình bày cái xúc cảm thật của mình: “Không cầu gợi chút niềm thân tình”, đây lại là 1 nét đương đại trong thơ, câu cuối “Thầm lặng bờ xanh tiếp bãi vàng” đấy là phiếm chỉ sự lẻ loi cơ cực, chỉ toàn bờ bãi nào có 1 tâm hồn khác.

“Lớp lớp mây cao đùn núi bạc,
Chim nghiêng cánh bé: bóng chiều sa.
Lòng quê dợn dợn vời con nước,
Không khói hoàng hôn cũng nhớ nhà.”

Trong khổ thơ cuối ta trông thấy nhiều nét đẹp cổ đại hơn, mặc dầu câu thơ đầu “Lớp lớp mây cao đùn núi bạc,” là 1 câu thơ được Huy Cận lấy ý từ 1 bài thơ cổ của Đỗ Phủ, trong câu “Mặt đất mây đùn cửa cửa ải xa”, nhưng mà thi sĩ đã có sự thông minh trong việc sử dụng từ láy “lớp lớp” khiến người ta liên tưởng tới độ chi chít của mây vờn quanh núi, khiến màu núi màu bạc. Trong đấy, từ “đùn” lại đem đến 1 nét động cho bài thơ, 1 nét đương đại, bởi giữa cái tĩnh lặng, yên ắng ta lại mới thấy được 1 cái động tĩnh lạ như thế. Tới câu “Chim nghiêng cánh bé: bóng chiều sa”, hình ảnh chim nghiêng cánh vốn đã quá thân thuộc trong thơ ca cổ đại, nó đem đến 1 cái tinh thần thời kì bí hiểm, dợn buồn. Nhưng tới 2 câu sau trái ngược với nét cổ đại của câu trước thì lại là tâm sự thật giản dị và rõ ràng của tác giả phê duyệt những câu chữ cực kỳ ngay thẳng, thi sĩ đang nhớ nhà, nhớ quê, đây là cái nét đương đại của hồn thơ Huy Cận, ko ước lệ trong những xúc cảm cốt tử của mình.

Tràng giang 1 trong những bài thơ hoàn hảo của Huy Cận, điển hình cho phong trào thơ mới những 5 1932-1945. Trong bài, ta nhận thấy những vẻ đẹp trữ tình vừa cổ đại lại vừa đương đại của quang cảnh tự nhiên rộng lớn bao la, cùng lúc cũng là tâm cảnh của tác giả trong nỗi buồn xa quê, nhớ nhà. Những điều đấy đã gián tiếp trình bày cái tình đời, lòng yêu quê hương tổ quốc thiết tha của Huy Cận qua những vần thơ của Tràng giang.
 

2. Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, mẫu số 2:

“Thơ mới” hiện ra trên thi đàn văn chương Việt Nam như 1 dàn đồng ca đa sầu, đa cảm với những cái “tôi” tư nhân riêng. Và trong bức tranh nhiều cung bậc xúc cảm đấy, Huy Cận được biết tới với hồn thơ buồn tới độ “ảo não”. Tác giả Hoài Thanh cũng đã từng viết về điều này: “… Ta ngơ ngẩn buồn trở về cùng Huy Cận” (“Thi nhân Việt Nam). “Tràng giang” là 1 trong những bài thơ hay nhất và trình bày rõ nhất nỗi buồn của Huy Cận. Trong bài thơ, chất cổ đại và đương đại cùng quyện hòa qua từng câu chữ, thi liệu, hình ảnh, ý thơ để làm nổi trội 1 tâm hồn giao hòa cùng vũ trụ, mang trong mình nỗi sầu nhân thế hòa quyện cùng tình yêu tổ quốc thầm kín.

Phong vị cổ đại của bài thơ trước nhất được trình bày rõ qua đầu đề “Tràng giang”. Tác giả đã sử dụng từ Hán Việt để hình thành sắc thái cổ truyền, long trọng làm cho dòng sông như chảy từ 1 thuở xa xưa nào đấy của lịch sử và thấm nhuần bao áng cổ thi. Đặc thù, tác giả nói “Tràng giang” thay cho cách nói “Trường giang” thông thường mang đến cảm giác dòng sông như dài hơn, rộng hơn, mênh mông tới bất tận, bởi sự lặp lại của âm “ang” – 1 âm tiết mở có độ vang.

bai van phan tich ve dep hien dai va co dien bai trang giang

Chỉ dẫn Phân tích vẻ đẹp cổ đại avf đương đại của Tràng giang

Xuyên suốt bài thơ, vẻ đẹp cổ đại và đương đại cùng quyện hòa 1 cách tinh tế trong từng khổ thơ, trình bày rõ qua từng câu chữ, từng hình ảnh, thi liệu. Ở khổ thơ thứ nhất, tác giả đã sử dụng tâm thơ của văn nhân xưa cùng những hình ảnh thân thuộc trong thơ cổ để chấm phá lên bức tranh của “Tràng giang” gam màu cổ đại:

“Sóng gợn tràng giang buồn điệp điệp
Con thuyền xuôi mái nước song song
Thuyền về nước lại sầu trăm ngả
Củi 1 cành khô lạc mấy dòng”

Ngay từ câu thơ trước tiên, chúng ta đã thấy được phong vị cổ đại phê duyệt hình ảnh “sóng gợn”, gợi đề cập những vần thơ của Đỗ Phủ- bậc “thi thánh” trong nền văn chương Trung Hoa ở bài “Đăng cao”:

“Vô bờ mộc lạc tiêu tiêu hạ
Vô tận trường giang cổn cổn lai”

(“Rào rào lá trúc rừng cây thẳm
Cuồn cuộn sông về sóng nước tuôn”)

(Trích “Đăng cao”- Đỗ Phủ)

Ví như thi sĩ Đỗ Phủ mô tả tự nhiên phê duyệt sự đối lập giữa sóng nước tuôn trào trong ko gian của rừng cây thăm thẳm thì tác giả Huy Cận lại sử dụng nghệ thuật đối xứng “buồn điệp điệp”- “nước song song”. Những từ láy như “điệp điệp”, “song song” vừa tả sóng nước trên sông, vừa gợi nỗi lòng người và được đặt cuối mỗi câu thơ 1 cách tinh tế khiến cho âm hưởng ngân vang và lan tỏa hơn. “Tràng giang” với muôn nghìn con sóng bé, nỗi buồn vô hình của thi nhân đã mượn di chuyển của từng con sóng để trở thành hữu hình. “Thuyền” và “nước” vốn là 2 định nghĩa gần gụi mang thuộc tính ước lệ trong thơ ca cổ được thi sĩ sử dụng và mô tả trong sự đối xứng: con thuyền “xuôi mái” trôi trên dòng sông, sóng ko vỗ vào mạn thuyền nhưng mà là “nước song song”. Nghệ thuật đối của thơ Đường đã được tác giả áp dụng 1 cách linh động, hình thành sự hợp lý, ăn nhịp. Nhờ đấy, cảnh vật hiện lên trong sự yên ắng mang phong vị cổ đại. Còn ở 2 câu thơ sau, kế bên vẻ đẹp cổ đại, bài thư lại nét đương đại của thơ mới qua hình ảnh: “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng”. Nếu thơ ca cổ đề cao vẻ đẹp sơn thủy hữu tình của “phong, hoa, tuyết, nguyệt” thì Huy Cận lại thả trên dòng tràng giang 1 cành củi khô – 1 cụ thể cực kỳ chân thật và thường thấy trong thơ đương đại. Biện pháp đảo ngữ đã được tác giả áp dụng 1 cách tinh tế để hình thành cách diễn tả lạ mắt: “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng” thay cho cách nói thông thường: “1 cành củi khô lạc mấy dòng” vừa nhấn mạnh tình trạng khô khan, héo hắt và ko còn nhựa sống của cành củi, cùng lúc nhấn mạnh sự ít oi qua việc sử dụng số từ “1”, từ đấy bạn đọc có thể thấy được tâm cảnh lẻ loi của thi nhân giữa dòng “Tràng giang” trong ko gian 3 chiều cực kỳ bao la, rộng lớn.

Và lúc rời dòng sông, đôi mắt của thi nhân lại đưa cái nhìn quan sát toàn cảnh của tràng giang:

“Lơ phơ cồn bé gió hiu quạnh
Đâu tiếng làng xa vãn chợ chiều”

Gam màu cổ đại tiếp diễn hiện ra trong bức tranh tự nhiên qua thi liệu, hình ảnh và ngôn từ. Trên những cồn cát bé hiện ra những làn gió “hiu quạnh” mang nặng tâm cảnh của đối tượng trữ tình. Tác giả đã áp dụng khôn khéo từ ngữ “hiu quạnh”vốn hiện ra trong bản dịch “Chinh phụ ngâm” lúc mô tả ko gian chiến trận thê lương và âm u: “Non Kỳ hiu quạnh trăng treo/ Bến Phì gió thổi hiu quạnh mấy gò”. Việc thi sĩ Huy Cận chịu tác động từ thơ văn cổ ko chỉ mang đến phong vị cổ đại nhưng mà còn có tính năng khắc họa cảnh nhưng mà vẫn chất chứa và mang nặng tâm cảnh của đối tượng trữ tình.

Chất cổ đại và đương đại cùng quyện hòa được trình bày rõ nhất ở khổ thơ cuối của bài thơ. Cảnh được gợi lên với văn pháp nghệ thuật thân thuộc của thơ ca cổ lúc mô tả cánh chim trong hoàng hôn

“Lớp lớp mây cao đùn núi bạc
Chim nghiêng cánh bé bóng chiều sa”

Trong thơ ca xưa, cánh chim là thi liệu được dùng để điểm xuyết bức tranh tự nhiên vào buổi chiều tà. Chúng ta từng bắt gặp hình ảnh cánh chim qua những ca dao hay rất nhiều tác phẩm văn chương trung đại nổi danh:

“Chim bay về núi tối rồi”
                                           (Ca dao)

“Chim hôm thoi thót về rừng”

(Truyện Kiều)

Trong thơ cổ, nỗi buồn quạnh hiu đã được gợi lên phê duyệt việc lấy ko gian để mô tả thời kì. Còn trong thơ Huy Cận, chúng ta cũng bắt gặp ko gian trời chiều cùng cánh chinh mang đến phong vị cổ đại và gợi đề cập câu thơ của Vương Bột đời Đường: “Lạc hà cô lộ dữ tề phi” (Nắng chiều cùng cánh cò đơn nhất đang bay). Cánh chim như 1 giọt nắng chiều đang rớt xuống và mang theo tâm cảnh của người thi nhân.

Như vậy, bài thơ “Tràng giang” đã khắc họa bức tranh tự nhiên về dòng sông gần gụi và thân thuộc, ẩn chứa bức tranh tâm cảnh với nỗi sầu thiên cổ, sầu vũ trụ và sầu nhân thế. Tất cả đã được trình bày qua sự quyện hòa của phong vị cổ đại và những nét đương đại và mới mẻ.

——————-HẾT———————-


Tràng Giang là tác phẩm nổi trội trong ngữ văn lớp 11, kế bên bài làm văn Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, học trò và thầy cô giáo cùng tham khảo thêm các bài làm văn mẫu khác như Cảm nhận về bài thơ Tràng giang, Bức tranh Tràng giang và nỗi niềm của Huy Cận, Phân tích hình ảnh tự nhiên trong bài thơ Tràng giang, hay cả những phần Soạn văn lớp 11 – Tràng giang, Giáo án Tràng giang

.

Xem thêm thông tin Phân tích Vẻ đẹp cổ điển và hiện đại của Tràng Giang

Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang

Tràng giang là thi phẩm có sự liên kết hài hòa giữa nhân tố cổ đại và đương đại. Các em hãy cùng Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang để thấy được sự đan cài hài hòa giữa các nhân tố và hiệu quả nghệ thuật của việc liên kết đó trong việc trình bày nội dung, xúc cảm chủ yếu của bài thơ. Các em hãy cùng tham khảo để có thêm những ý nghĩ hay cho bài phân tách của mình.
Đề bài: Anh/chị hãy Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang để thấy được tài năng nghệ thuật của Huy Cận trong việc xây dựng nội dung, bề ngoài thơ.
Mục Lục bài viết:1. Dàn ý2. Bài mẫu số 13. Bài mẫu số 2

Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang
Mẹo Phương pháp phân tách bài thơ, đoạn thơ đạt điểm cao
I. Dàn ý Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang
1. Mở bài
Giới thiệu về bài thơ Tràng giang và vẻ đẹp cổ đại và đương đại được trình bày trong bài thơ
2. Thân bài
* Vẻ đẹp cổ đại:– Nhan đề “Tràng giang” – từ ngữ Hán Việt à sắc thái cổ truyền, long trọng làm cho dòng sông như chảy từ 1 thuở xa xưa nào đấy của lịch sử và thấm nhuần bao áng cổ thi.– Sử dụng tâm thơ của văn nhân xưa cùng những hình ảnh thân thuộc trong thơ cổ để chấm phá lên bức tranh của “Tràng giang” gam màu cổ đại.– Hình  ảnh “sóng gợn”, gợi đề cập những vần thơ của Đỗ Phủ- bậc “thi thánh” trong nền văn chương Trung Hoa ở bài “Đăng cao”.– Đưa vào bài thơ những hình ảnh mang thuộc tính ước lệ trong thơ cổ “thuyền- bến”, cánh chim– Nghệ thuật đối của thơ Đường đã được tác giả áp dụng 1 cách linh động.
* Vẻ đẹp đương đại:– Hình ảnh, âm thanh chân thật của đời sống: củi khô, bèo dạt, tiếng vãn chợ chiều– Tác giả thổ lộ trực tiếp nỗi buồn, nỗi sầu, những trằn trọc qua từ ngữ thông minh mang dấu ấn tư nhân (sâu chon von, niềm thân tình, dợn dợn…)
3. Kết bài
Cảm nhận chung 
II. Bài văn mẫu Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang
1. Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, mẫu số 1: 
Trong phong trào thơ mới 1932-1945, ta đã biết tới 1 Xuân Diệu luôn mang theo mình nỗi ám ảnh thời kì, thì Huy Cận lại được mệnh danh là thi sĩ xoành xoạch mang nỗi ám ảnh ko gian. Và cái nỗi ám ảnh ảnh đó được trình bày phê duyệt 1 bài thơ rất nổi danh của Huy Cận và cũng là bài thơ rất nổi danh của phong trào thơ mới quá trình 1932-1945, đấy là Tràng Giang.
Huy Cận (1909-2005), tên thật là Cù Huy Cận, quê ở Hương Sơn, Hà Tĩnh. Xuất thân trong 1 gia đình nhà nho nghèo, ông là 1 trong những tác giả có nền học thức kiên cố và bài bản nhất trong phong trào thơ mới, 20 tuổi đỗ tú tài, 24 tuổi là 1 kỹ sư canh nông. Ông tham dự vào cách mệnh khá sớm vào 5 23 tuổi, ông là người hiếm hoi có cả sự nghiệp chính trị và văn học đầy vang dội. Sự nghiệp sáng tác của ông được chia làm 2 quá trình, trước cách mệnh ông được biết tới là 1 trong những tác giả điển hình nhất của phong trào thơ mới với tập Lửa thiêng, tập thơ đầu tay vinh danh ông trong phong trào thơ mới, sau cách mệnh Huy Cận đã có 1 thời kì dài ngừng lại, sau đấy vào 5 1958 ông đã sáng tác lại với tác phẩm Đoàn thuyền đánh cá. Phong cách nghệ thuật của Huy Cận là sự giao hòa giữa vẻ đẹp cổ đại và đương đại, ở nội dung đấy là sự đan xen giữa nỗi sầu của vũ trụ, của thế nhân với nỗi lẻ loi của tư nhân, về nghệ thuật đấy là sự hòa trộn giữa hệ thống thi pháp thơ Đường và những nét thi pháp của thơ biểu tượng Pháp.
Tràng giang nằm trong tập thơ Lửa thiêng, xuất bản vào 5 1940, tác phẩm là sự thống nhất của 1 nỗi sầu mênh mông và vẻ đẹp của dòng sông mênh mang sóng nước vừa cổ đại, vừa đương đại, trên trời rộng, dưới sông dài.

Những bài Phân tích vẻ đẹp cổ đại và đương đại bài thơ Tràng giang hay nhất
Đọc toàn bài thơ, ta đã trông thấy ngay vẻ đẹp cổ đại và đương đại hiện lên thật sắc nét trong cả đầu đề và lời đề từ. Với đầu đề Tràng giang, rõ ràng đây là 1 từ Hán Việt với 2 âm mở “ang”, âm thanh lúc phát ra gợi nên những cái cảm giác về 1 ko gian vừa cao, vừa xa lại vừa rộng, dài của 1 con sông tun hút chảy tới cuối trời, đem đến cho bạn đọc sự yên ắng, cùng nỗi buồn mênh mông mù mịt, đậm chất cổ đại. Lời đề từ: “Bâng khuâng trời rộng nhớ sông dài” vừa thâu tóm cả tình thơ vừa thâu tóm cả cảnh thơ 1 cách tinh tế, trình bày được cái nỗi buồn thời đại của tác giả trước cảnh tự nhiên bao la, mang tầm vóc vũ trụ, cùng lúc là nỗi buồn lẻ loi trước quang cảnh quá mức mênh mông, vô định. Có thể nói nỗi sầu của tác giả là 1 nỗi sầu vừa cổ đại lại vừa đương đại, đương đại ở chỗ Huy Cận sầu cho bản thân, sầu cho cái “tôi” đầy lẻ loi của mình, cổ đại ở chỗ thi sĩ lấy cái cảnh ngộ gây nên cái sầu đấy chính là tự nhiên thâm trầm, bao la, giống với nhiều thi sĩ cổ thường đem nỗi buồn gởi gắm vào tự nhiên, “Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ”.
Ta tuần tự phân tách rõ cái vẻ đẹp vừa cổ đại vừa đương đại đó qua từng khổ của bài. Ở khổ thơ trước tiên đấy là bức tranh sông nước buồn vắng.
“Sóng gợn tràng giang buồn điệp điệp,Con thuyền xuôi mái nước song song.Thuyền về nước lại, sầu trăm ngả;Củi 1 cành khô lạc mấy dòng.”
Câu trước tiên ta thấy là 1 bức tranh nhưng mà ở đấy có 2 nhân vật được tác giả tái tạo, đấy là tự nhiên “sóng gợn tràng giang”, giữa 1 dòng sông vừa rộng lại vừa dài lại chỉ có những gợn sóng lăm tăm do gió thổi nhẹ nhưng mà nên, gợi cho ta cảm giác thật yên ắng và hào phóng của dòng sông. Cụm “buồn điệp điệp” vừa tái tạo tâm cảnh của tự nhiên, lại cũng vừa tái tạo tâm cảnh của lòng người. Hình ảnh “Con thuyền xuôi mái nước song song” thật âm thầm, yên ả và có chút xót xa vấn vương, bởi ở ngay câu sau đấy là hình ảnh ngược xuôi, chia li của 2 sự vật vốn dĩ chung đôi “thuyền về nước lại”, điều đấy đã gợi lên 1 mối “sầu trăm ngả”, chừng như nỗi sầu đã lan rộng cả lòng sông. Câu thơ cuối đoạn, có nhẽ là câu thơ nhấn mạnh nhất nỗi buồn của tác giả “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng”, rõ ràng câu thơ chỉ tả 1 cành củi khô, lênh đênh trên sóng nước, nhưng mà nghĩ kỹ ta sẽ mường tưởng ra tâm hồn khô héo và lẻ loi, vô định của tác giả. Đây là hình ảnh thơ mang nét đương đại, ở chỗ so với những hình ảnh ước lệ khác như thuyền, nước hay sóng, thì hình ảnh củi khô lạc quẻ, ngoài ra chính nó đã đem đến nét phá cách cho cả bài. Chung quy lại nỗi buồn của tác giả là 1 nỗi buồn nhuốm màu cổ đại lại cũng có nét đương đại, buồn mênh mông bao trùm lên cả cảnh vật, bởi rõ trong mắt người buồn chẳng có cảnh nào vui là thế. Cùng lúc nhịp độ của đoạn thơ cũng mang đậm màu sắc cổ đại ở những từ láy “điệp điệp”, “song song”, 1 văn pháp thường thấy trong Đường thi.
“Lơ phơ cồn bé gió hiu quạnh,Đâu tiếng làng xa vãn chợ chiềuNắng xuống, trời lên sâu chon von;Sông dài, trời rộng, bến cô liêu.”
Ở khổ thơ tiếp tác giả quay sang mô tả những thứ khác, rất nhiều từ láy được sử dụng như “lưa thưa”, “hiu quạnh”, “chon von”, liên kết với những hình ảnh mang tính đối lập như “Nắng xuống, trời lên”, “Sông dài, trời rộng”, đã đem đến cho từng vần thơ 1 nét đẹp cổ đại đặm đà. Thêm vào đấy những cảnh vật và hoạt động diễn ra đều mang 1 nét buồn sâu lắng, cồn lưa thưa, gió hiu quạnh, làng xa vãn chợ chiều, sông dài, trời rộng, bến cô liêu, tất cả đều gợi tả cảm giác lẻ loi trong cái sắc yên ắng cổ đại. Nét đương đại ở trong khổ thơ là sự dịch chuyển cảm giác đầy thú vị và lạ mắt “Nắng xuống, trời lên sâu chon von”, có cân đối ko lúc cho cảm giác “sâu” đi với 1 tính từ chỉ độ cao “chon von”, nhưng mà chỉ có thế mới trình bày hết được cái khoảng cách giữa sông với trời, giữa con người với vũ trụ rộng lớn. Đây là 1 nét phá cách rất đương đại nhưng mà những vần thơ cổ ko làm được, bởi sự quy định chặt chẽ và an toàn.
“Bèo dạt về đâu, hàng nối hàng;Bát ngát ko 1 chuyến đò ngang.Không cầu gợi chút niềm thân tình,Thầm lặng bờ xanh tiếp bãi vàng.”
Khổ thơ này có 1 hình ảnh rất cổ đại, đó là bèo, bèo biểu tượng cho kiếp số lênh đênh và vô định của đời người, và có rất nhiều cánh bèo mặt nước như thế “hàng nối hàng”, trình bày cái nỗi buồn rợn ngợp của tác giả trước cảnh “Bát ngát ko 1 chuyến đò ngang”. Câu thơ tiếp theo tác giả đã trực tiếp trình bày cái xúc cảm thật của mình: “Không cầu gợi chút niềm thân tình”, đây lại là 1 nét đương đại trong thơ, câu cuối “Thầm lặng bờ xanh tiếp bãi vàng” đấy là phiếm chỉ sự lẻ loi cơ cực, chỉ toàn bờ bãi nào có 1 tâm hồn khác.
“Lớp lớp mây cao đùn núi bạc,Chim nghiêng cánh bé: bóng chiều sa.Lòng quê dợn dợn vời con nước,Không khói hoàng hôn cũng nhớ nhà.”
Trong khổ thơ cuối ta trông thấy nhiều nét đẹp cổ đại hơn, mặc dầu câu thơ đầu “Lớp lớp mây cao đùn núi bạc,” là 1 câu thơ được Huy Cận lấy ý từ 1 bài thơ cổ của Đỗ Phủ, trong câu “Mặt đất mây đùn cửa cửa ải xa”, nhưng mà thi sĩ đã có sự thông minh trong việc sử dụng từ láy “lớp lớp” khiến người ta liên tưởng tới độ chi chít của mây vờn quanh núi, khiến màu núi màu bạc. Trong đấy, từ “đùn” lại đem đến 1 nét động cho bài thơ, 1 nét đương đại, bởi giữa cái tĩnh lặng, yên ắng ta lại mới thấy được 1 cái động tĩnh lạ như thế. Tới câu “Chim nghiêng cánh bé: bóng chiều sa”, hình ảnh chim nghiêng cánh vốn đã quá thân thuộc trong thơ ca cổ đại, nó đem đến 1 cái tinh thần thời kì bí hiểm, dợn buồn. Nhưng tới 2 câu sau trái ngược với nét cổ đại của câu trước thì lại là tâm sự thật giản dị và rõ ràng của tác giả phê duyệt những câu chữ cực kỳ ngay thẳng, thi sĩ đang nhớ nhà, nhớ quê, đây là cái nét đương đại của hồn thơ Huy Cận, ko ước lệ trong những xúc cảm cốt tử của mình.
Tràng giang 1 trong những bài thơ hoàn hảo của Huy Cận, điển hình cho phong trào thơ mới những 5 1932-1945. Trong bài, ta nhận thấy những vẻ đẹp trữ tình vừa cổ đại lại vừa đương đại của quang cảnh tự nhiên rộng lớn bao la, cùng lúc cũng là tâm cảnh của tác giả trong nỗi buồn xa quê, nhớ nhà. Những điều đấy đã gián tiếp trình bày cái tình đời, lòng yêu quê hương tổ quốc thiết tha của Huy Cận qua những vần thơ của Tràng giang. 
2. Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, mẫu số 2:
“Thơ mới” hiện ra trên thi đàn văn chương Việt Nam như 1 dàn đồng ca đa sầu, đa cảm với những cái “tôi” tư nhân riêng. Và trong bức tranh nhiều cung bậc xúc cảm đấy, Huy Cận được biết tới với hồn thơ buồn tới độ “ảo não”. Tác giả Hoài Thanh cũng đã từng viết về điều này: “… Ta ngơ ngẩn buồn trở về cùng Huy Cận” (“Thi nhân Việt Nam). “Tràng giang” là 1 trong những bài thơ hay nhất và trình bày rõ nhất nỗi buồn của Huy Cận. Trong bài thơ, chất cổ đại và đương đại cùng quyện hòa qua từng câu chữ, thi liệu, hình ảnh, ý thơ để làm nổi trội 1 tâm hồn giao hòa cùng vũ trụ, mang trong mình nỗi sầu nhân thế hòa quyện cùng tình yêu tổ quốc thầm kín.
Phong vị cổ đại của bài thơ trước nhất được trình bày rõ qua đầu đề “Tràng giang”. Tác giả đã sử dụng từ Hán Việt để hình thành sắc thái cổ truyền, long trọng làm cho dòng sông như chảy từ 1 thuở xa xưa nào đấy của lịch sử và thấm nhuần bao áng cổ thi. Đặc thù, tác giả nói “Tràng giang” thay cho cách nói “Trường giang” thông thường mang đến cảm giác dòng sông như dài hơn, rộng hơn, mênh mông tới bất tận, bởi sự lặp lại của âm “ang” – 1 âm tiết mở có độ vang.

Chỉ dẫn Phân tích vẻ đẹp cổ đại avf đương đại của Tràng giang
Xuyên suốt bài thơ, vẻ đẹp cổ đại và đương đại cùng quyện hòa 1 cách tinh tế trong từng khổ thơ, trình bày rõ qua từng câu chữ, từng hình ảnh, thi liệu. Ở khổ thơ thứ nhất, tác giả đã sử dụng tâm thơ của văn nhân xưa cùng những hình ảnh thân thuộc trong thơ cổ để chấm phá lên bức tranh của “Tràng giang” gam màu cổ đại:
“Sóng gợn tràng giang buồn điệp điệpCon thuyền xuôi mái nước song songThuyền về nước lại sầu trăm ngảCủi 1 cành khô lạc mấy dòng”
Ngay từ câu thơ trước tiên, chúng ta đã thấy được phong vị cổ đại phê duyệt hình ảnh “sóng gợn”, gợi đề cập những vần thơ của Đỗ Phủ- bậc “thi thánh” trong nền văn chương Trung Hoa ở bài “Đăng cao”:
“Vô bờ mộc lạc tiêu tiêu hạBất tận trường giang cổn cổn lai”
(“Rào rào lá trúc rừng cây thẳmCuồn cuộn sông về sóng nước tuôn”)
(Trích “Đăng cao”- Đỗ Phủ)
Ví như thi sĩ Đỗ Phủ mô tả tự nhiên phê duyệt sự đối lập giữa sóng nước tuôn trào trong ko gian của rừng cây thăm thẳm thì tác giả Huy Cận lại sử dụng nghệ thuật đối xứng “buồn điệp điệp”- “nước song song”. Những từ láy như “điệp điệp”, “song song” vừa tả sóng nước trên sông, vừa gợi nỗi lòng người và được đặt cuối mỗi câu thơ 1 cách tinh tế khiến cho âm hưởng ngân vang và lan tỏa hơn. “Tràng giang” với muôn nghìn con sóng bé, nỗi buồn vô hình của thi nhân đã mượn di chuyển của từng con sóng để trở thành hữu hình. “Thuyền” và “nước” vốn là 2 định nghĩa gần gụi mang thuộc tính ước lệ trong thơ ca cổ được thi sĩ sử dụng và mô tả trong sự đối xứng: con thuyền “xuôi mái” trôi trên dòng sông, sóng ko vỗ vào mạn thuyền nhưng mà là “nước song song”. Nghệ thuật đối của thơ Đường đã được tác giả áp dụng 1 cách linh động, hình thành sự hợp lý, ăn nhịp. Nhờ đấy, cảnh vật hiện lên trong sự yên ắng mang phong vị cổ đại. Còn ở 2 câu thơ sau, kế bên vẻ đẹp cổ đại, bài thư lại nét đương đại của thơ mới qua hình ảnh: “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng”. Nếu thơ ca cổ đề cao vẻ đẹp sơn thủy hữu tình của “phong, hoa, tuyết, nguyệt” thì Huy Cận lại thả trên dòng tràng giang 1 cành củi khô – 1 cụ thể cực kỳ chân thật và thường thấy trong thơ đương đại. Biện pháp đảo ngữ đã được tác giả áp dụng 1 cách tinh tế để hình thành cách diễn tả lạ mắt: “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng” thay cho cách nói thông thường: “1 cành củi khô lạc mấy dòng” vừa nhấn mạnh tình trạng khô khan, héo hắt và ko còn nhựa sống của cành củi, cùng lúc nhấn mạnh sự ít oi qua việc sử dụng số từ “1”, từ đấy bạn đọc có thể thấy được tâm cảnh lẻ loi của thi nhân giữa dòng “Tràng giang” trong ko gian 3 chiều cực kỳ bao la, rộng lớn.
Và lúc rời dòng sông, đôi mắt của thi nhân lại đưa cái nhìn quan sát toàn cảnh của tràng giang:
“Lơ phơ cồn bé gió đìu hiuĐâu tiếng làng xa vãn chợ chiều”
Gam màu cổ đại tiếp diễn hiện ra trong bức tranh tự nhiên qua thi liệu, hình ảnh và ngôn từ. Trên những cồn cát bé hiện ra những làn gió “hiu quạnh” mang nặng tâm cảnh của đối tượng trữ tình. Tác giả đã áp dụng khôn khéo từ ngữ “hiu quạnh”vốn hiện ra trong bản dịch “Chinh phụ ngâm” lúc mô tả ko gian chiến trận thê lương và âm u: “Non Kỳ hiu quạnh trăng treo/ Bến Phì gió thổi hiu quạnh mấy gò”. Việc thi sĩ Huy Cận chịu tác động từ thơ văn cổ ko chỉ mang đến phong vị cổ đại nhưng mà còn có tính năng khắc họa cảnh nhưng mà vẫn chất chứa và mang nặng tâm cảnh của đối tượng trữ tình.
Chất cổ đại và đương đại cùng quyện hòa được trình bày rõ nhất ở khổ thơ cuối của bài thơ. Cảnh được gợi lên với văn pháp nghệ thuật thân thuộc của thơ ca cổ lúc mô tả cánh chim trong hoàng hôn
“Lớp lớp mây cao đùn núi bạcChim nghiêng cánh bé bóng chiều sa”
Trong thơ ca xưa, cánh chim là thi liệu được dùng để điểm xuyết bức tranh tự nhiên vào buổi chiều tà. Chúng ta từng bắt gặp hình ảnh cánh chim qua những ca dao hay rất nhiều tác phẩm văn chương trung đại nổi danh:
“Chim bay về núi tối rồi”                                           (Ca dao)
“Chim hôm thoi thót về rừng”
(Truyện Kiều)
Trong thơ cổ, nỗi buồn quạnh hiu đã được gợi lên phê duyệt việc lấy ko gian để mô tả thời kì. Còn trong thơ Huy Cận, chúng ta cũng bắt gặp ko gian trời chiều cùng cánh chinh mang đến phong vị cổ đại và gợi đề cập câu thơ của Vương Bột đời Đường: “Lạc hà cô lộ dữ tề phi” (Nắng chiều cùng cánh cò đơn nhất đang bay). Cánh chim như 1 giọt nắng chiều đang rớt xuống và mang theo tâm cảnh của người thi nhân.
Như vậy, bài thơ “Tràng giang” đã khắc họa bức tranh tự nhiên về dòng sông gần gụi và thân thuộc, ẩn chứa bức tranh tâm cảnh với nỗi sầu thiên cổ, sầu vũ trụ và sầu nhân thế. Tất cả đã được trình bày qua sự quyện hòa của phong vị cổ đại và những nét đương đại và mới mẻ.
——————-HẾT———————-
Tràng Giang là tác phẩm nổi trội trong ngữ văn lớp 11, kế bên bài làm văn Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, học trò và thầy cô giáo cùng tham khảo thêm các bài làm văn mẫu khác như Cảm nhận về bài thơ Tràng giang, Bức tranh Tràng giang và nỗi niềm của Huy Cận, Phân tích hình ảnh tự nhiên trong bài thơ Tràng giang, hay cả những phần Soạn văn lớp 11 – Tràng giang, Giáo án Tràng giang

TagsBài văn hay lớp 11 Học Tập – Giáo dục Văn mẫu

[rule_2_plain] [rule_3_plain]

#Phân #tích #Vẻ #đẹp #cổ #điển #và #hiện #đại #của #Tràng #Giang

Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang

Tràng giang là thi phẩm có sự liên kết hài hòa giữa nhân tố cổ đại và đương đại. Các em hãy cùng Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang để thấy được sự đan cài hài hòa giữa các nhân tố và hiệu quả nghệ thuật của việc liên kết đó trong việc trình bày nội dung, xúc cảm chủ yếu của bài thơ. Các em hãy cùng tham khảo để có thêm những ý nghĩ hay cho bài phân tách của mình.
Đề bài: Anh/chị hãy Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang để thấy được tài năng nghệ thuật của Huy Cận trong việc xây dựng nội dung, bề ngoài thơ.
Mục Lục bài viết:1. Dàn ý2. Bài mẫu số 13. Bài mẫu số 2

Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang
Mẹo Phương pháp phân tách bài thơ, đoạn thơ đạt điểm cao
I. Dàn ý Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang
1. Mở bài
Giới thiệu về bài thơ Tràng giang và vẻ đẹp cổ đại và đương đại được trình bày trong bài thơ
2. Thân bài
* Vẻ đẹp cổ đại:– Nhan đề “Tràng giang” – từ ngữ Hán Việt à sắc thái cổ truyền, long trọng làm cho dòng sông như chảy từ 1 thuở xa xưa nào đấy của lịch sử và thấm nhuần bao áng cổ thi.– Sử dụng tâm thơ của văn nhân xưa cùng những hình ảnh thân thuộc trong thơ cổ để chấm phá lên bức tranh của “Tràng giang” gam màu cổ đại.– Hình  ảnh “sóng gợn”, gợi đề cập những vần thơ của Đỗ Phủ- bậc “thi thánh” trong nền văn chương Trung Hoa ở bài “Đăng cao”.– Đưa vào bài thơ những hình ảnh mang thuộc tính ước lệ trong thơ cổ “thuyền- bến”, cánh chim– Nghệ thuật đối của thơ Đường đã được tác giả áp dụng 1 cách linh động.
* Vẻ đẹp đương đại:– Hình ảnh, âm thanh chân thật của đời sống: củi khô, bèo dạt, tiếng vãn chợ chiều– Tác giả thổ lộ trực tiếp nỗi buồn, nỗi sầu, những trằn trọc qua từ ngữ thông minh mang dấu ấn tư nhân (sâu chon von, niềm thân tình, dợn dợn…)
3. Kết bài
Cảm nhận chung 
II. Bài văn mẫu Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang
1. Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, mẫu số 1: 
Trong phong trào thơ mới 1932-1945, ta đã biết tới 1 Xuân Diệu luôn mang theo mình nỗi ám ảnh thời kì, thì Huy Cận lại được mệnh danh là thi sĩ xoành xoạch mang nỗi ám ảnh ko gian. Và cái nỗi ám ảnh ảnh đó được trình bày phê duyệt 1 bài thơ rất nổi danh của Huy Cận và cũng là bài thơ rất nổi danh của phong trào thơ mới quá trình 1932-1945, đấy là Tràng Giang.
Huy Cận (1909-2005), tên thật là Cù Huy Cận, quê ở Hương Sơn, Hà Tĩnh. Xuất thân trong 1 gia đình nhà nho nghèo, ông là 1 trong những tác giả có nền học thức kiên cố và bài bản nhất trong phong trào thơ mới, 20 tuổi đỗ tú tài, 24 tuổi là 1 kỹ sư canh nông. Ông tham dự vào cách mệnh khá sớm vào 5 23 tuổi, ông là người hiếm hoi có cả sự nghiệp chính trị và văn học đầy vang dội. Sự nghiệp sáng tác của ông được chia làm 2 quá trình, trước cách mệnh ông được biết tới là 1 trong những tác giả điển hình nhất của phong trào thơ mới với tập Lửa thiêng, tập thơ đầu tay vinh danh ông trong phong trào thơ mới, sau cách mệnh Huy Cận đã có 1 thời kì dài ngừng lại, sau đấy vào 5 1958 ông đã sáng tác lại với tác phẩm Đoàn thuyền đánh cá. Phong cách nghệ thuật của Huy Cận là sự giao hòa giữa vẻ đẹp cổ đại và đương đại, ở nội dung đấy là sự đan xen giữa nỗi sầu của vũ trụ, của thế nhân với nỗi lẻ loi của tư nhân, về nghệ thuật đấy là sự hòa trộn giữa hệ thống thi pháp thơ Đường và những nét thi pháp của thơ biểu tượng Pháp.
Tràng giang nằm trong tập thơ Lửa thiêng, xuất bản vào 5 1940, tác phẩm là sự thống nhất của 1 nỗi sầu mênh mông và vẻ đẹp của dòng sông mênh mang sóng nước vừa cổ đại, vừa đương đại, trên trời rộng, dưới sông dài.

Những bài Phân tích vẻ đẹp cổ đại và đương đại bài thơ Tràng giang hay nhất
Đọc toàn bài thơ, ta đã trông thấy ngay vẻ đẹp cổ đại và đương đại hiện lên thật sắc nét trong cả đầu đề và lời đề từ. Với đầu đề Tràng giang, rõ ràng đây là 1 từ Hán Việt với 2 âm mở “ang”, âm thanh lúc phát ra gợi nên những cái cảm giác về 1 ko gian vừa cao, vừa xa lại vừa rộng, dài của 1 con sông tun hút chảy tới cuối trời, đem đến cho bạn đọc sự yên ắng, cùng nỗi buồn mênh mông mù mịt, đậm chất cổ đại. Lời đề từ: “Bâng khuâng trời rộng nhớ sông dài” vừa thâu tóm cả tình thơ vừa thâu tóm cả cảnh thơ 1 cách tinh tế, trình bày được cái nỗi buồn thời đại của tác giả trước cảnh tự nhiên bao la, mang tầm vóc vũ trụ, cùng lúc là nỗi buồn lẻ loi trước quang cảnh quá mức mênh mông, vô định. Có thể nói nỗi sầu của tác giả là 1 nỗi sầu vừa cổ đại lại vừa đương đại, đương đại ở chỗ Huy Cận sầu cho bản thân, sầu cho cái “tôi” đầy lẻ loi của mình, cổ đại ở chỗ thi sĩ lấy cái cảnh ngộ gây nên cái sầu đấy chính là tự nhiên thâm trầm, bao la, giống với nhiều thi sĩ cổ thường đem nỗi buồn gởi gắm vào tự nhiên, “Người buồn cảnh có vui đâu bao giờ”.
Ta tuần tự phân tách rõ cái vẻ đẹp vừa cổ đại vừa đương đại đó qua từng khổ của bài. Ở khổ thơ trước tiên đấy là bức tranh sông nước buồn vắng.
“Sóng gợn tràng giang buồn điệp điệp,Con thuyền xuôi mái nước song song.Thuyền về nước lại, sầu trăm ngả;Củi 1 cành khô lạc mấy dòng.”
Câu trước tiên ta thấy là 1 bức tranh nhưng mà ở đấy có 2 nhân vật được tác giả tái tạo, đấy là tự nhiên “sóng gợn tràng giang”, giữa 1 dòng sông vừa rộng lại vừa dài lại chỉ có những gợn sóng lăm tăm do gió thổi nhẹ nhưng mà nên, gợi cho ta cảm giác thật yên ắng và hào phóng của dòng sông. Cụm “buồn điệp điệp” vừa tái tạo tâm cảnh của tự nhiên, lại cũng vừa tái tạo tâm cảnh của lòng người. Hình ảnh “Con thuyền xuôi mái nước song song” thật âm thầm, yên ả và có chút xót xa vấn vương, bởi ở ngay câu sau đấy là hình ảnh ngược xuôi, chia li của 2 sự vật vốn dĩ chung đôi “thuyền về nước lại”, điều đấy đã gợi lên 1 mối “sầu trăm ngả”, chừng như nỗi sầu đã lan rộng cả lòng sông. Câu thơ cuối đoạn, có nhẽ là câu thơ nhấn mạnh nhất nỗi buồn của tác giả “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng”, rõ ràng câu thơ chỉ tả 1 cành củi khô, lênh đênh trên sóng nước, nhưng mà nghĩ kỹ ta sẽ mường tưởng ra tâm hồn khô héo và lẻ loi, vô định của tác giả. Đây là hình ảnh thơ mang nét đương đại, ở chỗ so với những hình ảnh ước lệ khác như thuyền, nước hay sóng, thì hình ảnh củi khô lạc quẻ, ngoài ra chính nó đã đem đến nét phá cách cho cả bài. Chung quy lại nỗi buồn của tác giả là 1 nỗi buồn nhuốm màu cổ đại lại cũng có nét đương đại, buồn mênh mông bao trùm lên cả cảnh vật, bởi rõ trong mắt người buồn chẳng có cảnh nào vui là thế. Cùng lúc nhịp độ của đoạn thơ cũng mang đậm màu sắc cổ đại ở những từ láy “điệp điệp”, “song song”, 1 văn pháp thường thấy trong Đường thi.
“Lơ phơ cồn bé gió hiu quạnh,Đâu tiếng làng xa vãn chợ chiềuNắng xuống, trời lên sâu chon von;Sông dài, trời rộng, bến cô liêu.”
Ở khổ thơ tiếp tác giả quay sang mô tả những thứ khác, rất nhiều từ láy được sử dụng như “lưa thưa”, “hiu quạnh”, “chon von”, liên kết với những hình ảnh mang tính đối lập như “Nắng xuống, trời lên”, “Sông dài, trời rộng”, đã đem đến cho từng vần thơ 1 nét đẹp cổ đại đặm đà. Thêm vào đấy những cảnh vật và hoạt động diễn ra đều mang 1 nét buồn sâu lắng, cồn lưa thưa, gió hiu quạnh, làng xa vãn chợ chiều, sông dài, trời rộng, bến cô liêu, tất cả đều gợi tả cảm giác lẻ loi trong cái sắc yên ắng cổ đại. Nét đương đại ở trong khổ thơ là sự dịch chuyển cảm giác đầy thú vị và lạ mắt “Nắng xuống, trời lên sâu chon von”, có cân đối ko lúc cho cảm giác “sâu” đi với 1 tính từ chỉ độ cao “chon von”, nhưng mà chỉ có thế mới trình bày hết được cái khoảng cách giữa sông với trời, giữa con người với vũ trụ rộng lớn. Đây là 1 nét phá cách rất đương đại nhưng mà những vần thơ cổ ko làm được, bởi sự quy định chặt chẽ và an toàn.
“Bèo dạt về đâu, hàng nối hàng;Bát ngát ko 1 chuyến đò ngang.Không cầu gợi chút niềm thân tình,Thầm lặng bờ xanh tiếp bãi vàng.”
Khổ thơ này có 1 hình ảnh rất cổ đại, đó là bèo, bèo biểu tượng cho kiếp số lênh đênh và vô định của đời người, và có rất nhiều cánh bèo mặt nước như thế “hàng nối hàng”, trình bày cái nỗi buồn rợn ngợp của tác giả trước cảnh “Bát ngát ko 1 chuyến đò ngang”. Câu thơ tiếp theo tác giả đã trực tiếp trình bày cái xúc cảm thật của mình: “Không cầu gợi chút niềm thân tình”, đây lại là 1 nét đương đại trong thơ, câu cuối “Thầm lặng bờ xanh tiếp bãi vàng” đấy là phiếm chỉ sự lẻ loi cơ cực, chỉ toàn bờ bãi nào có 1 tâm hồn khác.
“Lớp lớp mây cao đùn núi bạc,Chim nghiêng cánh bé: bóng chiều sa.Lòng quê dợn dợn vời con nước,Không khói hoàng hôn cũng nhớ nhà.”
Trong khổ thơ cuối ta trông thấy nhiều nét đẹp cổ đại hơn, mặc dầu câu thơ đầu “Lớp lớp mây cao đùn núi bạc,” là 1 câu thơ được Huy Cận lấy ý từ 1 bài thơ cổ của Đỗ Phủ, trong câu “Mặt đất mây đùn cửa cửa ải xa”, nhưng mà thi sĩ đã có sự thông minh trong việc sử dụng từ láy “lớp lớp” khiến người ta liên tưởng tới độ chi chít của mây vờn quanh núi, khiến màu núi màu bạc. Trong đấy, từ “đùn” lại đem đến 1 nét động cho bài thơ, 1 nét đương đại, bởi giữa cái tĩnh lặng, yên ắng ta lại mới thấy được 1 cái động tĩnh lạ như thế. Tới câu “Chim nghiêng cánh bé: bóng chiều sa”, hình ảnh chim nghiêng cánh vốn đã quá thân thuộc trong thơ ca cổ đại, nó đem đến 1 cái tinh thần thời kì bí hiểm, dợn buồn. Nhưng tới 2 câu sau trái ngược với nét cổ đại của câu trước thì lại là tâm sự thật giản dị và rõ ràng của tác giả phê duyệt những câu chữ cực kỳ ngay thẳng, thi sĩ đang nhớ nhà, nhớ quê, đây là cái nét đương đại của hồn thơ Huy Cận, ko ước lệ trong những xúc cảm cốt tử của mình.
Tràng giang 1 trong những bài thơ hoàn hảo của Huy Cận, điển hình cho phong trào thơ mới những 5 1932-1945. Trong bài, ta nhận thấy những vẻ đẹp trữ tình vừa cổ đại lại vừa đương đại của quang cảnh tự nhiên rộng lớn bao la, cùng lúc cũng là tâm cảnh của tác giả trong nỗi buồn xa quê, nhớ nhà. Những điều đấy đã gián tiếp trình bày cái tình đời, lòng yêu quê hương tổ quốc thiết tha của Huy Cận qua những vần thơ của Tràng giang. 
2. Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, mẫu số 2:
“Thơ mới” hiện ra trên thi đàn văn chương Việt Nam như 1 dàn đồng ca đa sầu, đa cảm với những cái “tôi” tư nhân riêng. Và trong bức tranh nhiều cung bậc xúc cảm đấy, Huy Cận được biết tới với hồn thơ buồn tới độ “ảo não”. Tác giả Hoài Thanh cũng đã từng viết về điều này: “… Ta ngơ ngẩn buồn trở về cùng Huy Cận” (“Thi nhân Việt Nam). “Tràng giang” là 1 trong những bài thơ hay nhất và trình bày rõ nhất nỗi buồn của Huy Cận. Trong bài thơ, chất cổ đại và đương đại cùng quyện hòa qua từng câu chữ, thi liệu, hình ảnh, ý thơ để làm nổi trội 1 tâm hồn giao hòa cùng vũ trụ, mang trong mình nỗi sầu nhân thế hòa quyện cùng tình yêu tổ quốc thầm kín.
Phong vị cổ đại của bài thơ trước nhất được trình bày rõ qua đầu đề “Tràng giang”. Tác giả đã sử dụng từ Hán Việt để hình thành sắc thái cổ truyền, long trọng làm cho dòng sông như chảy từ 1 thuở xa xưa nào đấy của lịch sử và thấm nhuần bao áng cổ thi. Đặc thù, tác giả nói “Tràng giang” thay cho cách nói “Trường giang” thông thường mang đến cảm giác dòng sông như dài hơn, rộng hơn, mênh mông tới bất tận, bởi sự lặp lại của âm “ang” – 1 âm tiết mở có độ vang.

Chỉ dẫn Phân tích vẻ đẹp cổ đại avf đương đại của Tràng giang
Xuyên suốt bài thơ, vẻ đẹp cổ đại và đương đại cùng quyện hòa 1 cách tinh tế trong từng khổ thơ, trình bày rõ qua từng câu chữ, từng hình ảnh, thi liệu. Ở khổ thơ thứ nhất, tác giả đã sử dụng tâm thơ của văn nhân xưa cùng những hình ảnh thân thuộc trong thơ cổ để chấm phá lên bức tranh của “Tràng giang” gam màu cổ đại:
“Sóng gợn tràng giang buồn điệp điệpCon thuyền xuôi mái nước song songThuyền về nước lại sầu trăm ngảCủi 1 cành khô lạc mấy dòng”
Ngay từ câu thơ trước tiên, chúng ta đã thấy được phong vị cổ đại phê duyệt hình ảnh “sóng gợn”, gợi đề cập những vần thơ của Đỗ Phủ- bậc “thi thánh” trong nền văn chương Trung Hoa ở bài “Đăng cao”:
“Vô bờ mộc lạc tiêu tiêu hạBất tận trường giang cổn cổn lai”
(“Rào rào lá trúc rừng cây thẳmCuồn cuộn sông về sóng nước tuôn”)
(Trích “Đăng cao”- Đỗ Phủ)
Ví như thi sĩ Đỗ Phủ mô tả tự nhiên phê duyệt sự đối lập giữa sóng nước tuôn trào trong ko gian của rừng cây thăm thẳm thì tác giả Huy Cận lại sử dụng nghệ thuật đối xứng “buồn điệp điệp”- “nước song song”. Những từ láy như “điệp điệp”, “song song” vừa tả sóng nước trên sông, vừa gợi nỗi lòng người và được đặt cuối mỗi câu thơ 1 cách tinh tế khiến cho âm hưởng ngân vang và lan tỏa hơn. “Tràng giang” với muôn nghìn con sóng bé, nỗi buồn vô hình của thi nhân đã mượn di chuyển của từng con sóng để trở thành hữu hình. “Thuyền” và “nước” vốn là 2 định nghĩa gần gụi mang thuộc tính ước lệ trong thơ ca cổ được thi sĩ sử dụng và mô tả trong sự đối xứng: con thuyền “xuôi mái” trôi trên dòng sông, sóng ko vỗ vào mạn thuyền nhưng mà là “nước song song”. Nghệ thuật đối của thơ Đường đã được tác giả áp dụng 1 cách linh động, hình thành sự hợp lý, ăn nhịp. Nhờ đấy, cảnh vật hiện lên trong sự yên ắng mang phong vị cổ đại. Còn ở 2 câu thơ sau, kế bên vẻ đẹp cổ đại, bài thư lại nét đương đại của thơ mới qua hình ảnh: “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng”. Nếu thơ ca cổ đề cao vẻ đẹp sơn thủy hữu tình của “phong, hoa, tuyết, nguyệt” thì Huy Cận lại thả trên dòng tràng giang 1 cành củi khô – 1 cụ thể cực kỳ chân thật và thường thấy trong thơ đương đại. Biện pháp đảo ngữ đã được tác giả áp dụng 1 cách tinh tế để hình thành cách diễn tả lạ mắt: “Củi 1 cành khô lạc mấy dòng” thay cho cách nói thông thường: “1 cành củi khô lạc mấy dòng” vừa nhấn mạnh tình trạng khô khan, héo hắt và ko còn nhựa sống của cành củi, cùng lúc nhấn mạnh sự ít oi qua việc sử dụng số từ “1”, từ đấy bạn đọc có thể thấy được tâm cảnh lẻ loi của thi nhân giữa dòng “Tràng giang” trong ko gian 3 chiều cực kỳ bao la, rộng lớn.
Và lúc rời dòng sông, đôi mắt của thi nhân lại đưa cái nhìn quan sát toàn cảnh của tràng giang:
“Lơ phơ cồn bé gió đìu hiuĐâu tiếng làng xa vãn chợ chiều”
Gam màu cổ đại tiếp diễn hiện ra trong bức tranh tự nhiên qua thi liệu, hình ảnh và ngôn từ. Trên những cồn cát bé hiện ra những làn gió “hiu quạnh” mang nặng tâm cảnh của đối tượng trữ tình. Tác giả đã áp dụng khôn khéo từ ngữ “hiu quạnh”vốn hiện ra trong bản dịch “Chinh phụ ngâm” lúc mô tả ko gian chiến trận thê lương và âm u: “Non Kỳ hiu quạnh trăng treo/ Bến Phì gió thổi hiu quạnh mấy gò”. Việc thi sĩ Huy Cận chịu tác động từ thơ văn cổ ko chỉ mang đến phong vị cổ đại nhưng mà còn có tính năng khắc họa cảnh nhưng mà vẫn chất chứa và mang nặng tâm cảnh của đối tượng trữ tình.
Chất cổ đại và đương đại cùng quyện hòa được trình bày rõ nhất ở khổ thơ cuối của bài thơ. Cảnh được gợi lên với văn pháp nghệ thuật thân thuộc của thơ ca cổ lúc mô tả cánh chim trong hoàng hôn
“Lớp lớp mây cao đùn núi bạcChim nghiêng cánh bé bóng chiều sa”
Trong thơ ca xưa, cánh chim là thi liệu được dùng để điểm xuyết bức tranh tự nhiên vào buổi chiều tà. Chúng ta từng bắt gặp hình ảnh cánh chim qua những ca dao hay rất nhiều tác phẩm văn chương trung đại nổi danh:
“Chim bay về núi tối rồi”                                           (Ca dao)
“Chim hôm thoi thót về rừng”
(Truyện Kiều)
Trong thơ cổ, nỗi buồn quạnh hiu đã được gợi lên phê duyệt việc lấy ko gian để mô tả thời kì. Còn trong thơ Huy Cận, chúng ta cũng bắt gặp ko gian trời chiều cùng cánh chinh mang đến phong vị cổ đại và gợi đề cập câu thơ của Vương Bột đời Đường: “Lạc hà cô lộ dữ tề phi” (Nắng chiều cùng cánh cò đơn nhất đang bay). Cánh chim như 1 giọt nắng chiều đang rớt xuống và mang theo tâm cảnh của người thi nhân.
Như vậy, bài thơ “Tràng giang” đã khắc họa bức tranh tự nhiên về dòng sông gần gụi và thân thuộc, ẩn chứa bức tranh tâm cảnh với nỗi sầu thiên cổ, sầu vũ trụ và sầu nhân thế. Tất cả đã được trình bày qua sự quyện hòa của phong vị cổ đại và những nét đương đại và mới mẻ.
——————-HẾT———————-
Tràng Giang là tác phẩm nổi trội trong ngữ văn lớp 11, kế bên bài làm văn Phân tích Vẻ đẹp cổ đại và đương đại của Tràng Giang, học trò và thầy cô giáo cùng tham khảo thêm các bài làm văn mẫu khác như Cảm nhận về bài thơ Tràng giang, Bức tranh Tràng giang và nỗi niềm của Huy Cận, Phân tích hình ảnh tự nhiên trong bài thơ Tràng giang, hay cả những phần Soạn văn lớp 11 – Tràng giang, Giáo án Tràng giang

TagsBài văn hay lớp 11 Học Tập – Giáo dục Văn mẫu

[rule_2_plain] [rule_3_plain]

#Phân #tích #Vẻ #đẹp #cổ #điển #và #hiện #đại #của #Tràng #Giang


#Phân #tích #Vẻ #đẹp #cổ #điển #và #hiện #đại #của #Tràng #Giang

Vik News

Vik News

Viknews Việt Nam chuyên chia sẻ những kiến thức hữu ích về hôn nhân – gia đình, làm đẹp, kinh nghiệm làm mẹ, chăm sóc dinh dưỡng khi mang thai kỳ, trước sau sinh, son môi , sữa ong chúa, nhà cửa nội thất (cửa gỗ, đèn chùm trang trí, bàn ăn, tủ bếp..)……

Trả lời

Email của bạn sẽ không được hiển thị công khai. Các trường bắt buộc được đánh dấu *

Back to top button